中網視電影電視網在互聯網視頻平臺出現的同時，網絡劇隨之出爐，并在短短的兩年里全面進入大眾視線。網絡劇在內容開發、制作流程以及發行方式上均不同于傳統電視劇。

從內容開發上來講，網絡劇更多的是面對年輕人，其市場需要進一步的細分；從制作流程上來講，由于網絡劇每集時長較短，與傳統電視劇不同，劇情結果也不一樣，網絡劇一般采用集中矛盾爆發方式；而從發行方式上來說，網絡劇需要更早的接觸視頻平臺，內容與平臺受眾緊密銜接。

隨著網絡視頻的開發與投放，網絡視頻平臺的競爭力也越來越被看好。馬中駿認為，現在網絡平臺還在燒錢狀態，但未來隨著收費會員的增加，網絡的廣告收入與衛視平臺會呈現此消彼長的勢頭，同時內容付費也會快速增加。

與此同時，各衛視平臺的發展也會將發生分化。馬中駿認為對于衛視平臺來說，將會產生三個趨勢。第一個趨勢是，傳統平臺當中優秀的電視臺會適應互聯網的發展，他們自己的網絡平臺會與衛視一起成長；第二個趨勢是，有些衛視會調整策略，從全部性覆蓋衛視轉到區域性衛視，針對區域進行集中調整業務；第三個趨勢是，必將會有一些衛視因為沒能跟上改變的節奏，徹底一蹶不振。

在影視劇領域，與網絡劇具有同樣熱度的，還有網絡IP熱。所謂網絡IP熱，簡單來說，就是越來越多的內容源頭來自于網絡小說，而不是編劇原創。馬中駿認為，網絡小說有它的優勢，但也有它的弱勢。首先，許多網絡小說不適合改編成影視劇，因為有技術和政策壁壘；其次，網絡小說在改編的過程中同樣會囿于創作者的能力問題，所以轉化率很低。“大部分網絡小說改編都不能成功，只有少量的能成功。”馬中駿說。

至于什么樣的網絡小說會更容易改編出成功的作品，馬中駿表示，第一個是題材的稀缺性和新穎度；第二個是故事里人物要有典型性。當下環境里，有許多網絡小說并不具備以上兩點。網絡小說同質化嚴重是客觀存在的問題。許多影視制作公司追捧IP不過是為了轉移原創壓力。