在互聯網視頻渠道呈現的一同，網絡劇隨之出爐，并在短短的兩年里全面進入群眾視野。中網視電影電視網網絡劇在內容開發、制造流程以及發行方法上均不同于傳統電視劇。

      從內容開發上來講，網絡劇更多的是面臨年輕人，其商場需求進一步的細分；從制造流程上來講，由于網絡劇每集時長較短，與傳統電視劇不同，劇情成果也不一樣，網絡劇一般選用會集對立迸發方法；而從發行方法上來說，網絡劇需求更早的接觸視頻渠道，內容與渠道受眾嚴密銜接。

     跟著網絡視頻的開發與投進，網絡視頻渠道的競爭力也越來越被看好。馬中駿以為，現在網絡渠道還在燒錢狀況，但未來跟著收費會員的添加，網絡的廣告收入與衛視渠道會呈現此消彼長的氣勢，一同內容付費也會快速添加。

      與此一同，各衛視渠道的開展也會將發作分解。馬中駿以為關于衛視渠道來說，將會發作三個趨勢。第一個趨勢是，傳統渠道傍邊優異的電視臺會適應互聯網的開展，他們自己的網絡渠道會與衛視一同生長；第二個趨勢是，有些衛視會調整戰略，從悉數性覆蓋衛視轉到區域性衛視，針對區域進行會集調整事務；第三個趨勢是，必將會有一些衛視由于沒能跟上改動的節奏，完全一蹶不振。

      在影視劇范疇，與網絡劇具有相同熱度的，還有網絡IP熱。中網視電影電視網所謂網絡IP熱，簡略來說，就是越來越多的內容源頭來自于網絡小說，而不是編劇原創。馬中駿以為，網絡小說有它的優勢，但也有它的弱勢。首要，許多網絡小說不適合改編成影視劇，由于有技能和政策壁壘；其次，網絡小說在改編的過程中相同會囿于創作者的才能問題，所以轉化率很低。“大部分網絡小說改編都不能成功，只要少數的能成功。”馬中駿說。

      至于什么樣的網絡小說會更簡單改編出成功的著作，馬中駿表明，第一個是體裁的稀缺性和新穎度；第二個是故事里人物要有典型性。當下環境里，有許多網絡小說并不具有以上兩點。網絡小說同質化嚴峻是客觀存在的問題。許多影視制造公司追捧IP不過是為了搬運原創壓力。